Así será la televisión en 2009

30 diciembre 2008

Ahora que estamos a punto de inaugurar el año, les ofrecemos las predicciones de cómo va a cambiar la tele y qué sorpresas nos deparará el audiovisual en 2009. Les recomendamos que lean estos vaticinios una vez que hayan consumido las uvas y el cava de Nochevieja. ¡Salud!

La web roba miles de espectadores a la tele; la mayoría de ellos son menores de 20 años que en 2009 apenas consumirán televisión.

Declinan los ingresos publicitarios en todas las cadenas.

Las emisoras de televisión apuestan en serio por la web: inversiones, tecnología y programas exclusivos online.

La tele local sigue en crisis: cierran más emisoras.

Todo periodista que tiene algo que decir abre su propio blog.

El apagón analógico agudiza la crisis de la programación tradicional.

A Sofres le sale un competidor como sistema fiable de medición de audiencia.

Triunfan las series de trama social.

El fin de la telerrealidad como la conocemos hasta ahora. No más Gran Hermano.

Las plantillas adelgazan. Los ejecutivos de las cadenas recortan sus sueldos un 10%.

Sardá presenta un gran programa en prime time, al estilo de Jay Leno en la NBC.

Vuelve una versión más ácida de los “muñecos del guiñol”, en otra cadena privada.

Una serie de animación para adolescentes se convierte en una de las referencias de la TDT.

La Primera consolida el liderazgo de audiencia de sus informativos.

Los decorados virtuales se implantan en los informativos y en los magazines.

Cierran los canales secundarios de dos cadenas autonómicas, siguiendo una nueva política de austeridad.

Se inventa un software que permite publicar simultáneamente una noticia de última hora en internet, en el móvil, en una alerta de correo electrónico y en un recuadro de la pantalla de televisión.

Fracasa el blue-ray como alternativa al DVD.

El video es el elemento más demandado en las webs de noticias: crece drásticamente el número y la calidad de los vídeos online.

Los periodistas vuelven a preguntar en las ruedas de prensa; se publican informaciones comprometedoras contra los intereses dominantes en la política y la economía.

Aumentan drásticamente el product placement y la publicidad no convencional en televisión, como fuente alternativa de ingresos.

Triunfa una versión del “Tengo una pregunta para usted”, en la que algunos deportistas y artistas se someten a las preguntas del público.

Una de las grandes presentadoras de magazines ficha por otra cadena de la competencia.

Un programa de viajes se convierte en uno de los grandes éxitos de un canal privado.

Fracasa el intento del gobierno de crear un Consejo Audiovisual Nacional.

Se retira uno de los grandes presentadores de informativos de este país.

Después de ¡Mira quién baila! surge un nuevo espacio de entretenimiento basado en actuaciones musicales de famosos acompañados de jóvenes promesas.

Los microespacios de cinco minutos seducen a los espectadores. Las cadenas se apuntan a esta moda.

Un canal desarrolla una línea de negocio exitosa en un múltiplex de la TDT, a partir de contenidos generados por los usuarios.


Cámara oculta: ¿periodismo o espectáculo?

26 diciembre 2008

En el medio televisivo, algunos reportajes de investigación utilizan la cámara oculta para lograr determinadas informaciones. La semana pasada, el Supremo adelantó el sentido de una condena a Canal 9 por emitir un reportaje elaborado por El Mundo TV. En el reportaje, una mujer que ejercía la naturopatía fue grabada sin ella saberlo por una periodista que se hizo pasar por una paciente. El Tribunal Supremo ha establecido que la difusión en televisión de imágenes captadas con aparatos ocultos de captación de imagen y voz, sin consentimiento del interesado, supone una intromisión ilegítima en la esfera de la intimidad que no está justificada por el ejercicio del derecho a comunicar libremente información.

¿Hasta dónde está justificado el uso de la cámara oculta? Según la asociación profesional Investigative Reporters and Editors, el periodismo de investigación consiste en “informar, mediante el trabajo y la iniciativa propia, sobre asuntos de importancia que algunas personas y organizaciones desean mantener en secreto. Contiene tres elementos básicos: la investigación surge del trabajo del reportero; los hechos que se cubren revisten importancia para el lector o espectador; y alguien intenta evitar que el público tenga conocimiento de esos hechos”.

El uso de la cámara oculta está generando un debate entre los profesionales

El uso de la cámara oculta está generando un debate entre los profesionales

En ocasiones la cámara oculta se emplea como un medio para desvelar unos hechos ocultos o buscar unas pruebas que confirmen una investigación periodística. En otras, en cambio, funciona como un cebo que engancha a la audiencia, pero que dista mucho de ofrecer una investigación relevante. Las televisiones han utilizado cámaras ocultas en los probadores de un centro comercial, en un supermercado o en lugares públicos. Son microcámaras de hasta 10 x 10 cm que graban imágenes de baja calidad, pero alta precisión. Su reducido tamaño permite ocultarlas entre la ropa (en una corbata, en la hebilla de un cinturón, o dentro de un falso walkman). Utilizan una lente gran angular que permite mayor amplitud de campo para que toda la escena quede dentro del cuadro.

El uso de la cámara oculta está generando un debate entre los profesionales. El realizador de TVE Miguel Ángel Nieto considera que algunas producciones con cámara oculta “disfrazan de periodismo de investigación algo que se plantea como espectáculo televisivo y capitalizan la palabra “investigación”. Una de las productoras que emplea de forma habitual la cámara oculta es El Mundo TV (recordarán reportajes como “El escándalo de Miss España” y “La gran mentira del corazón”). Su director, Melchor Miralles, ha expresado su “discrepancia radical” con el criterio del Supremo y ha adelantado que recurrirán la sentencia al Tribunal Constitucional y a instancias judiciales europeas: “es legítimo el uso de la cámara oculta y la ocultación de la identidad del periodista. Prima el derecho a recibir información”. Sin embargo, Rafael Robledo, exdirector de Línea 900 (TVE) muestra sus cautelas: “Utilizamos la cámara oculta sólo con relativa frecuencia, porque soy enemigo de esa forma de conseguir la información. Sólo la usamos ante un delito o una falta grave que justifique el derecho que todo el mundo tiene a saber que le están grabando. La cámara oculta debe ser un medio, no la noticia. Es peligrosa desde un punto de vista ético y no siempre legítima”.

La línea que separa el uso sensacionalista frente al responsable y justificado se vuelve cada vez más tenue. El espectador puede llegar a un nivel de saturación por el uso gratuito de una técnica que puede vulnerar el derecho a la intimidad y al honor. La cámara oculta ha de emplearse restrictivamente, para evitar que se convierta en un recurso para generar audiencia a cualquier precio. En este sentido, los periodistas norteamericanos desde hace años debaten sobre los estándares éticos y profesionales para emplear la cámara oculta. Fruto de este debate, la Society of Professional Journalists plantea dos casos extremos:

La cámara oculta ha de emplearse restrictivamente

La cámara oculta ha de emplearse restrictivamente

a) El uso justificado de la cámara oculta, caracterizado por los siguientes rasgos:
– En cuanto al objeto: La información obtenida es de enorme importancia e interés público; afecta a un amplio número de personas y elevadas sumas de dinero, o puede generar graves consecuencias.
– En cuanto al modo: Se agotan las alternativas para lograr la información y los periodistas están dispuestos a revelar al público las razones que justifican emplear la cámara oculta. Se adopta un proceso serio de reflexión en la toma de decisiones.
– Se exige la supervisión del director de informativos antes de iniciar cualquier grabación de este género. El daño previsible de la información que se emite debe superar cualquier daño causado al violar la intimidad de las personas grabadas con cámara oculta. Por ejemplo, en el caso de un reportaje sobre una clínica falsa, en la que los médicos estafaban a los pacientes, el productor utilizó considerable tiempo y dedicación para superar las dificultades técnicas y legales, y mostrar así la envergadura del escándalo.

b) El uso injustificado:
– Por su objeto: la cámara oculta se usa para grabar asuntos triviales, sin un motivo proporcionado. Previamente, no se emplean medios alternativos para recabar esa información.
– Por el modo: se graba a la ligera, sin las precauciones debidas y se actúa sin respetar la intimidad o la vida privada. Tampoco se informa a la audiencia sobre las circunstancias de la grabación.
– Por el lugar: se graba en un lugar privado, por lo que se quebranta el derecho a la intimidad.

En el fondo, lo que está en juego es la credibilidad de los servicios informativos y las productoras que realizan este tipo de reportajes. La misión del periodista no equivale a la del espía ni detective, aunque en ocasiones use algunas técnicas utilizadas en estos oficios. Ocultar la identidad periodística presupone engañar a alguien y la sociedad exige un precio por ello.


La tele, ese ubicuo objeto del deseo

22 diciembre 2008
¡FELIZ NAVIDAD!

Desde este submarino, queridos lectores, no queremos pasar por alto estas fechas y os deseamos una FELIZ NAVIDAD. Que el 2009 venga lleno de paz, amor y verdadera felicidad, esa que no se consigue con sucedáneos, la que importa al fin y al cabo. Afortunadamente hay vida más allá de la televisión. Pero ese aparatito se cuela en nuestra existencia y ocupa cada vez más tiempo y espacio: en 2008, cada español ha consumido 320 minutos diarios de “soma catódico”, como decía Neil Postman. Lo curioso es que, pese a la tan cacareada “muerte de la televisión”, la pantalla invade los lugares más curiosos. Vean esta colección de fotos para comprobarlo. Si consigues alguna foto igualmente chocante o inverosímil, envíanosla y nos encargaremos de publicarla próximamente.
Lo dicho, FELICES FIESTAS, aunque en El Nautilus no hay tregua: seguiremos informando durante los próximos días.

Muchos toman esos minutos en el cuarto de baño para distenderse y por ello no dudan en contar con un televisor. La bañera TV Cosmo B-DV003 cuenta con una pantalla LCD de 17 pulgadas integrada y a prueba de agua, mando a distancia, entrada de vídeo y panel de control sensible al tacto. Además, posee una serie de luces subacuáticas, radio FM, ducha de mano, sensor de nivel de agua y una almohadilla para apoyar más cómodamente la cabeza. ¿Su precio? 3.500 euros.

Si en las casas antiguas la chimenea era el centro de reunión no podemos negar que hoy día, en la mayoría de nuestros salones el televisor es el punto central alrededor del cual gira el resto de la decoración. Prueba de ello es este mueble italiano diseñado por Bruno Fattorini que, en lugar de ocultarlo como se intenta en ocasiones, lo que hace es integrarlo y enfatizar su presencia de una manera innovadora.

Sin dejar de ser innovadores, otros buscan una decoración más clásica. Una variante de la anterior consiste en realzar el aparato con un marco elegante y convertirlo en una obra de arte. Se fabrican en tres tamaños, para 37”, 42” y 50”, que cuestan entre 399 y 499 euros.

Claro que si te gusta montar a caballo y no puedes dejar de ver tu programa favorito, siempre puedes adquirir esta pantalla plana LCD especial para exteriores.

Aunque quizá la solución sea el TV Watch, una pequeña televisión como reloj de muñeca que posee una pantalla TFT de 1.5’’ y funciona a través de la carga de las baterías (4 pilas AA) en unas 3 horas, con una autonomía de 1 hora (funcionando la televisión). Su precio: alrededor de 185 euros.

Algunas gasolineras de Miami han instalado pantallas de televisión en los surtidores para que los clientes vean algún programa mientras repostan. ¡A estos norteamericanos no les gusta perderse ni un minuto!

Una campaña curiosa es la que han lanzado los centros comerciales situados en el campus de la Ohio State University: han instalado pantallas de televisión en el suelo de las tiendas, con objeto de que los jóvenes puedan seguir sus programas favoritos al tiempo que van de compras.

Aunque lo último rompedora en publicidad es la campaña del fabricante de desodorantes Right Guard; utiliza modelos que visten unas camisas con monitores de televisión en los sobacos. Decenas de modelos recorrieron la semana pasada las calles de Londres de esta guisa, para desconcierto de los viandantes…

De momento, para terminar, sepan que la pantalla exterior más grande del planeta se halla en el centro de Pekín. La llamada Skyscreen mide 250 metros de largo y 30 metros de ancho, y ha costado 30 millones de euros. Se utiliza para emitir conciertos, anuncios y programas en directo. Incluso tiene una sección donde los turistas pueden poner sus propias imágenes… Ver para creer.


La CCMA estrena portales para móviles

19 diciembre 2008
Nuevos contenidos multimedia, con mayor inmediatez y una amplia oferta de alertas para seguir la actualidad son los rasgos esenciales de los nuevos portales para móviles de TV3, Catalunya Ràdio y el portal deportivo elsesports.cat. Estos tres servicios son la punta de lanza que la Corporació Catalana de Mitjans Audiovisuals (CCMA) ha diseñado para adaptar sus contenidos a los diferentes dispositivos móviles. Con este nuevo paso, la CMMA se sitúa en una ventajosa posición en el desarrollo de contenidos para móviles, a la vanguardia de la tecnología, que ha sido una constante en sus 25 años de historia.

Desde ahora, los usuarios podrán consultar la información de TV3, Catalunya Ràdio y elsesports.cat en cualquier lugar y momento, al conectar el móvil a Internet. Con este objetivo, los tres portales están optimizados para el móvil: el servicio reconoce automáticamente el dispositivo de cada usuario y le sirve el contenido que mejor se adapta en función de sus características.

El portal m.tv3.cat ofrece la actualidad de la cadena y contenidos multimedia

El portal m.tv3.cat ofrece contenidos multimedia

Entre las prestaciones más versátiles del portal m.tv3.cat destaca el servicio 3alacarta móvil. En él se publican, al mismo tiempo que en la web, numerosos vídeos de TV3, adaptados para una visualización óptima en dispositivos móviles. Entre estos contenidos se incluyen las cápsulas de los resúmenes de varios programas de TV3, del tiempo y de los informativos. El portal m.tv3.cat sigue rigurosamente la actualidad de la cadena, tanto la información como los contenidos multimedia. El espacio también recoge noticias, programación, fichas de programas, sinopsis de los capítulos siguientes, blogs, una zona de descargas para personalizar el móvil y enlaces a otros portales móviles de la CCMA. Al nuevo portal móvil se puede acceder tecleando en el navegador m.tv3.cat o enviando un SMS al 7400 con el acrónimo TV3ALMOBIL (precio SMS: 0,15 €+IVA),

Se ponen en marcha también los minisites, una serie de pequeños espacios independientes en que se aglutinan de forma destacada y personalizada algunos contenidos de programas de Televisió de Catalunya. De momento, se pueden visitar los minisites de “Polònia”, “Angus & Cheryl”, “La fórmula més animada”, “A Pera picada” y “The Imp”.

Por otro lado, el nuevo portal de Catalunya Ràdio, m.catradio.cat, ofrece un servicio de radio a la carta para recuperar una selección de los audios más destacados de las emisoras de la CCMA. El portal también contiene una sección de descargas para personalizar el móvil, alertas sobre la actualidad, una sección de participación, un buscador de programas y de audios que permitirá encontrar más fácilmente lo que se busca y también enlaces al portal móvil de iCat fm.

El nuevo portal de deportes cuenta la última hora de la actualidad deportiva

El nuevo portal de deportes cuenta la última hora

El nuevo espacio para móviles de elsesports.cat., cuenta la última hora de la actualidad deportiva, los deportes en TV3 y en Catalunya Ràdio, la participación en los programas, el “minuto a minuto” del Barça y el Espanyol, la selección de los blogs escritos por personajes destacados y los resultados de las diferentes competiciones. El portal incluye también los accesos a las suscripciones de las alertas en formato SMS y MMS y un acceso a la zona de descargas que permitirá al usuario bajarse los fondos y las melodías de sus programas preferidos.

La oferta para dispositivos móviles de la CCMA se complementa con los portales de iCat FM, m.icatfm.cat, desde donde se puede ver la emisión en directo de la cadena, y del 3cat24.cat, m3cat24.cat, con toda la información actualizada minuto a minuto.

Los tres nuevos portales para dispositivos móviles han sido creados y desarrollados por CCRTV Interactiva, la empresa de la CCMA encargada de elaborar contenidos y difundir los generados tanto por Televisió de Catalunya como por Catalunya Ràdio a través de los nuevos medios y plataformas interactivas: internet, telefonía móvil, agendas electrónicas, TDT, IPT, etc.


La pantalla se fragmenta

17 diciembre 2008

Un informe realizado en 2002 por BoletinbitTV señalaba que “la televisión está asimilando la estética del ordenador. Este fenómeno se puede observar en algunos canales y programas que tienden a fragmentar la pantalla en varias ventanas y a combinar la imagen de un presentador con datos, vídeos, fotografías o franjas de texto que ocupan distintas áreas de la pantalla”.

¿Qué ha pasado desde entonces? No sólo las cadenas de información económica como Bloomberg, sino también numerosos canales norteamericanos “todo noticias” ejemplifican esta tendencia. La pantalla del televisor se divide en pequeñas ventanas que acogen a la presentadora, a un videoclip, a un cuadro de texto, a cotizaciones bursátiles, a información del tiempo, a resultados deportivos y, ocasionalmente, a dar una noticia de última hora. En ocasiones, la pantalla se convierte en un espectáculo de fuegos artificiales:

En el televisor, el espacio vacío está cada vez más caro. Este hecho es evidente en internet: el espacio de los sitios web equivale a dinero que no se puede desperdiciar. En la Red estamos acostumbrados a encontrar sitios abigarrados por informaciones diversas: banners, fotografías, vídeos, noticias de última hora… En el limitado espacio que ofrece la pantalla del ordenador para un sitio web, cualquier zona es susceptible de ser utilizada. De la misma manera, las cadenas de información continua parecen haber tomado conciencia de la necesidad de aprovechar el espacio de la pantalla para emitir simultáneamente múltiples mensajes informativos en distintos formatos (textos, vídeos, gráficos o datos).

Si tenemos en cuenta que nuestro ojo está acostumbrado a leer de izquierda a derecha, y que se fija primero en el centro de atención visual, el uso de los principios básicos de composición permite sacarle el máximo partido al espacio. En general, junto al vídeo en el centro de la pantalla, se tiende a utilizar un scroll que rueda en la parte inferior, un grafismo o dato dinámico en el ángulo inferior derecha y algún elemento estático, como la hora o la temperatura, en la parte inferior derecha.
Port ejemplo, Fox News Channel, cuando anuncia el asesinato de Benazir Bhutto:

O la CNN Headline News, mientras el presentador realiza una conexión con una corresponsal:

También es el caso de la MSNBC, cuya pantalla se parece cada vez más a la de la web:

La fragmentación de la pantalla puede causar cierta saturación, como en el caso del canal británico Sky News:

Algunos canales de TDT, como éste de la televisión de Salzburgo, en Austria, incrementan la fragmentación del espacio visual:

En España, tanto CNN+, como el canal 24 horas de TVE y el 3/24 de la Corporación Catalana de Medios Audiovisuales tienden a fragmentar la pantalla con moderación:

Aunque conforme los canales “todo noticias” se trasladen al entorno digital interactivo que propicia la TDT, es probable que aumente la fragmentación de la pantalla, como muestra esta captura del canal A3 noticias 24 horas en Nova:

La fragmentación de la pantalla se está consolidando en algunos canales de televisión, pero no conviene caer en excesos. Si el espectador escucha a la presentadora no puede a la vez leer el texto de una noticia (especialmente si el off no se corresponde con el texto) y consultar el mapa del tiempo. La interactividad que posibilita el ordenador no está presente en la televisión y, mientras la TDT no nos permita interactuar y seleccionar el mensaje al que deseamos atender, la fragmentación excesiva de la pantalla parece más bien una solución estética que queda lejos de favorecer la comprensión de los mensajes.


Cazadores de tendencias en TV, ¿te apuntas?

12 diciembre 2008

¿Sueñas con grandes ideas de programas televisivos que podrían triunfar en 2009? ¿Se te ocurren sketches geniales para alguna comedia de situación o programa de humor? ¿Eres un tipo que no deja de darle al coco para inspirarse y darle una vuelta de tuerca a la historia más anodina? Quizá lo tuyo es trabajar como cazador de tendencias, una profesión demandada por cadenas y productoras.

Cada vez es más frecuente que los programas que no cuajan en dos o tres semanas sean retirados de la parrilla y pasen a engrosar la lista de cadáveres catódicos. Los programadores viven obsesionados por descubrir lo que puede triunfar en la pantalla antes que la competencia, dar con la serie que cautive o el reality innovador que levante el rating de la cadena. Por esa razón, las grandes empresas del entretenimiento, siguiendo los pasos de la industria de la moda, comienzan a utilizar cazadores de tendencias. El coolhunting es una técnica cualitativa de investigación de mercado. Hay mucho dinero en juego y las empresas quieren apostar sobre seguro antes de lanzar nuevos proyectos.

A Cristina le encanta el término que define su profesión. Sobre todo cuando la pronuncia en inglés (soy una trend hunter).Tiene 28 años y suele recorrer la ciudad con una cámara digital y un cuaderno. Su actividad consiste en observar. Captar. Descubrir. Y extraer. Robar la fórmula maestra. Desentrañar esa tendencia que da sentido a lo que se usa y se consume y a lo que no.

El coolhunting es una técnica cualitativa de investigación de mercado

El coolhunting es una técnica cualitativa de investigación de mercado

Para ser un cazador de tendencias hay que tener un sexto sentido que permita ver donde todo el mundo mira y detectar lo que hay de universal y exitoso en las realidades más ordinarias. Otro de los requisitos es ser proactivo, trabajar con ahínco e iniciativa para detectar nuevos rasgos y expresiones de la cultura y de los hábitos de la gente, de lo emergente. También curiosidad incesante y la capacidad de dejar atrás prejuicios para abrirse camino en los mundillos en los que se genera lo nuevo. Las conversaciones ajenas en el metro, los parques, las salas de espera de los hospitales… todo es fuente de información de hábitos y comportamientos.

El fundador de la productora Endemol, que originó los formatos de Gran Hermano y Operación Triunfo, John de Mol, ha lanzado la web TalpaCreative.com donde recibe propuestas e ideas de los espectadores para crear nuevos programas de televisión. De Mol acepta diversos grados de maduración de la idea en función de la experiencia televisiva del proponente. Entre todas las ideas recogidas, el equipo de De Mol seleccionará la más viable y la que podría llegar a tener más éxito y, según fuentes de Talpa Media Group, los ideólogos de las propuestas elegidas serán compensados económicamente con 50.000 dólares. Además, podrán percibir un porcentaje de los derechos, donde de verdad está el dinero.

La agencia española The Cocktail cuenta con el Cool Trends Panel, el primer panel español de cazadores de tendencias orientado a detectar la innovación en los mercados del lujo, moda, vida nocturna y tiempo libre. Su principal objetivo es proveer a las marcas de información actualizada sobre las novedades que se van produciendo en los diversos ámbitos referidos, permitiéndoles de forma cómoda y asequible mantener el pulso de lo que es y será considerado “cool” en cada momento.

Los cazadores de tendencias utilizan varios métodos para dar con ideas para nuevos programas, especialmente destinados a audiencias nicho

Los cazadores de tendencias utilizan varios métodos para dar con ideas para nuevos programas, especialmente destinados a audiencias nicho

Internet ofrece muchas posibilidades para rastrear tendencias. La más curiosa es la máquina generadora de ideas, un artilugio que puedes adquirir por 197 dólares. Abundan las organizaciones de cazadores de tendencias, como trendhunter o coolhunter, los sitios especializados en identificar lo que se lleva, y algunos blogs que muestran innovaciones tecnológicas o culturales. Tampoco faltan revistas dedicadas a este fenómeno, como Trendwatching, o Tendencias21, una revista dedicada a la tecnología, cultura, ciencia y sociedad.

Los cazadores de tendencias utilizan diversos métodos para dar con ideas para nuevos programas, especialmente destinados a audiencias nicho, es decir, dirigidos a un sector específico de espectadores. Si quieres afinar tu instinto coolhunting es necesario dejarte caer por sitios de moda, surfear en los sitios más novedosos de la Red, visionar programas originales que funcionan en mercados poco conocidos y participar en foros donde se hablan de los temas que interesan a tu audiencia potencial. Hay que estar en continuo contacto con los consumidores de televisión, porque van a ser ellos los que den pistas sobre lo que quieren ver.


“Amigo Félix”: mito y realidad

9 diciembre 2008

La investigadora Miriam Salcedo acaba de defender la primera tesis doctoral sobre la obra de este ilustre documentalista, en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Navarra: “El documental de divulgación científica sobre la naturaleza: técnicas narrativo-dramáticas y retóricas empleadas por Félix Rodríguez de la Fuente en El Hombre y la Tierra“.

Salcedo desgrana cómo Félix acercaba las ciencias naturales a un público profano en la materia

Salcedo desgrana cómo Félix acercaba las ciencias naturales a un público profano en la materia

A lo largo de 400 páginas, la autora analiza con detalle la capacidad comunicativa de Rodríguez de la Fuente, la principal causa de su éxito. Desde un punto de vista narrativo-dramático y retórico, Salcedo desgrana como este documentalista español acercaba las ciencias naturales a un público profano en la materia. “De esta manera, hacía compresible la complejidad del conocimiento científico suscitando interés y concienciación, formando criterio y entreteniendo a la audiencia. Por ejemplo, utiliza términos científicos latinos y los mezcla con otros más comunes. Crea suspense y trata a los animales como si fueran seres humanos (antropomorfismo). Logra hacerse entender y con su cultura engancha al espectador”.

Miriam Salcedo ha dedicado cuatro años a esta investigación, compaginándolo con su trabajo docente en la Facultad y la coordinación de TeleNatura , el festival internacional de documental sobre naturaleza. Gracias a este festival, ha conocido a los grandes documentalistas españoles actuales. Tuvo acceso a los archivos de la Fundación Félix Rodríguez de la Fuente, entrevistó a los colaboradores de El Hombre y la Tierra y a varios productores de TVE que trabajaron con el documentalista.

Miriam Salcedo acaba de defender la primera tesis doctoral sobre la obra de este ilustre documentalista

Miriam Salcedo acaba de defender la primera tesis doctoral sobre la obra de este ilustre documentalista

“Para todo naturalista y apasionado de la biología, Rodríguez de la Fuente siempre fue un punto de referencia. Uno de los mejores documentalistas españoles actuales, Luis Miguel Domínguez (cuyo estilo, a mi parecer, es el más semejante al del burgalés en las producciones actuales) lo cita explícitamente, por ejemplo. Pero como digo, no sólo influyó en los documentalistas, sino también en mucho de los biólogos de hoy en día”.

Félix Rodríguez de la Fuente nació en 1928 en Poza de la Sal (Burgos). Estudió Medicina en Valladolid y se especializó en Odontología. Su infancia al aire libre y en contacto con la naturaleza le marcó decisivamente en su profesión, ya que dedicó toda su vida al estudio de los animales. Durante años investigó sobre los halcones y se hizo un experto en estas rapaces. En 1968 preparó para televisión una serie excepcional de programas de naturaleza que cosechó un gran éxito y despertó el espíritu naturalista de muchos adolescentes. Después realizó varias series, como Fauna, Vida salvaje, Planeta azul y El hombre y la Tierra, que siguieron teniendo gran aceptación y le proporcionaron fama internacional. En 1980, en el rodaje de un episodio de la serie El hombre y la Tierra, perdió la vida en Alaska al estrellarse la avioneta en la que viajaba mientras filmaba una carrera de perros esquimales.

“Su forma de contar es resultado de su personalidad y estilo inconfundible. Sin embargo, también contribuyeron al éxito de El Hombre y la Tierra el contexto histórico en el que se elaboró –TVE gozaba de una buena situación económica- y el multidisciplinar grupo de expertos que colaboró en su desarrollo”, señala Miriam Salcedo.

Salcedo explica que “lo que más me sorprendió, más allá de sus célebres documentales sobre el lobo, son los capítulos sobre rapaces: uno se sus animales favoritos era el halcón. Dedica varios episodios a la cetrería y son impresionantes, porque explica visualmente las distintas facetas de este arte. Félix publicó el primer tratado moderno de cetrería en España, con un cierto halo de leyenda porque recoge historias medievales. Uno de los mejores episodios es “El buitre sabio”, sobre el alimoche. En la introducción, Félix cuenta en qué va a consistir el episodio, que en realidad en realidad es un experimento para averiguar si la técnica de caza es algo aprendido de sus mayores o se trata de una actitud congénita y explica cómo lo van a realizar, y hace partícipe al espectador. Otros episodios maravillosos son “Taiga el azor” y “El alcaudón”, un pajarito carnívoro, con unas prácticas de caza y depredación muy llamativas”.
Según Salcedo, la clave de un buen documental “es que el documentalista sepa transmitir claramente la belleza de la naturaleza y sus maravillas. Esto requiere tanto de una espectacular calidad técnica como de unas pulidas técnicas comunicativas narrativas, dramáticas y retóricas”.

Salcedo considera que “la edad dorada del documental sobre la naturaleza en España fue la década de los 70, cuando se emitía El Hombre y la Tierra. Posteriormente, la televisiones han programado algunas producciones, pero en franjas de poca audiencia. Escudándose en la falta de costumbre o el poco interés del público español, las cadenas rechazan situarlos en un buen lugar dentro de la parrilla televisiva. Sin embargo, me parece que tienen miedo a innovar, pánico al riesgo y en el fondo es un error de programación. Basta considerar las grandes producciones existentes, como las de la ORF o la BBC, que alcanzan muy buenos niveles de audiencia”.